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Trajal Harrell nous emmène dans l’envers du décor de Caen Amour
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Du Brésil à la France, et inversement :
deux étoiles aux destins croisés -
L'art et la manière
Aina Alegre
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Bouleversements du rapport au travail :
où en est la danse ? -
États de lieux
La Maison de la danse de Lyon
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Avec Nadia Beugré, la communauté transgenre ivoirienne prend la parole et la scène
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Ballets et maisons d’opéra (2) : L’argent, nerf de la guerre ?
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Depuis 40 ans, Pina Bausch et le Tanztheater Wuppertal crèvent l’écran
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Pourquoi Philip Glass inspire-t-il autant la danse ?
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Relative Calm : l’équation graphique de Lucinda Childs
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Loïe Fuller, une pionnière subversive
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Danser avec Philip Glass :
Chanon Judson & Leonardo Sandoval -
Roof Piece de Trisha Brown.
Regarder au loin
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Gisèle Vienne :
« La violence est un langage qui nous structure et fait culture »
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Bigoudis, éponges et sourires fugaces : Carnation de Lucinda Childs
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Corps extrêmes : le regard du photographe
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Pionnières toujours, légitimes jamais :
qu’en est-il des femmes dans la danse ? -
Faire danser les gymnastes,
un exercice périlleux ? -
Le long chemin d’Euripides Laskaridis,
bricoleur de la scène -
Jean-Claude Gallotta en plein air : Un chant presque éteint
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Conversation critique : Danse immersive, mais pour qui ?
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Marie Taglioni, muse ou agente de son père ?
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Enseigner la danse en milieu rural,
un engagement fort mais précaire -
Le krump, une danse explosive qui a conquis la scène
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Le document insolite : Le nouveau cirque – en 1929
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Cirque contemporain : entre grandes envies
et manque de moyens
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Ballets et maisons d’opéra (1) : Pas de deux ou grand écart ?
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La nouvelle vie des danseuses ukrainiennes exilées en France
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L’écriture chorégraphique
Chloé Moglia
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L'art et la manière
Boris Charmatz
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États de lieux
L'échangeur - CDCN
Hauts-de-France -
Reconversion professionnelle :
les atouts et défis des danseurs -
Une vie pour bâtir :
Françoise Dupuy -
Le document insolite
Une « Danse liturgique » à l’orée de la guerre
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Une nuit entière
avec Tatiana Julien
& Anna Gaïotti -
Du Gaga à l’Opéra,
Bobbi Jene Smith
fait son entrée à Paris
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États de lieux
La Briqueterie
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La chorégraphie face au choc du sida : Élisabeth Lebovici
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L’écriture chorégraphique
François Chaignaud
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Maud Le Pladec
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Pour deux jeunes danseurs brésiliens,
la danse française conserve son aura
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Quand le cinéma occupe les scènes de danse
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La danse américaine se découvre une nouvelle cheffe de file – sur le tard
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Akaji Maro ou
le butô à l’épreuve
de la modernité
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Images extraordinaires
Se souvenir de Raimund Hoghe
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Dans les coulisses
de P.A.R.T.S.,
fabrique de la danse contemporaine
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À rebours d’une urgence, le VIH/sida habite toujours la danse
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Santé des danseurs :
des compagnies et deschorégraphes s’engagent
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Images extraordinaires
Une danse venue de Haute-Bretagne
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Le document insolite
Platée, ballet bouffon
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Matières dansantes : Ola Maciejewska
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Vers une plus grande visibilité des danseurs handicapés ?
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« Une tension narrative brûlante »
Quand Clement Crisp racontait Mayerling
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Yuval Pick
« Chanter, c’est être aligné » -
Pourquoi les artistes
chorégraphiques donnent de la voix -
La danse face à un dossier brûlant
Trop de créations, pas assez de diffusion ?
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États de lieux
Ballet national de Marseille
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Dans les coulisses de Navy Blue, la création d'Oona Doherty
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Via Katlehong, une histoire sud-africaine devenue internationale
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Deux « voisins » réunis par Forsythe
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Bouchra Ouizguen : sororité, à corps et à cris
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L'écriture chorégraphique
Béatrice Massin
Baroque : le sens du mot aujourd’hui
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Français, créole, basque :
le quadrille, matériau commun pour des identités multiples
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Un kilomètre de danse
occupe Pantin -
En finir avec le yellowface sur scène
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Eisa Jocson, danseuse « macho »
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L'écriture chorégraphique,
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« Un rapport plus rugueux »
Vingt danseurs
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Dans la Vérone de Benjamin Millepied,
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Andy De Groat
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